淮剧陈德林（淮剧陈德林杜斯文哭灵原唱）

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陈派唱腔创始人：淮剧陈德林专辑大全

淮剧，德林杜可能是文哭很多人都不太了解的戏剧。淮剧是淮剧一种古老的汉族戏曲。大部分流行在江苏，陈德唱上海和安徽。林淮灵原在淮剧的剧陈分类派别中的陈派里，陈派的德林杜创始人陈德林，有哪些个人的文哭代表作呢？他都有着哪些剧目？让我们一起到 淮剧文化 了解吧！

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20世纪60年代初，林淮灵原出生于搬运工之家的陈德林怀着对淮剧这一平民艺术的无限憧憬，跨入了泰州戏校的大门，学起了这原本源自苏北盐阜大地的淮剧。那时他才10来岁。从专业角度讲，陈德林的条件是不错的，他的嗓音不仅音域宽，爆发力强，且细腻多变，极富表现力。他有天生的爱好，善于学习和模仿，这对从事戏剧表演是很重要的。

【结束语】看过了这么多的陈德林专辑的剧目，相信你也对淮剧有了一定的了解，更对陈德林这个人生起了敬佩之意。

淮剧有哪些一级演员

淮剧一级演员有：丰君梅、武筱凤、柏华、陈澄、陈明矿等。

1、丰君梅

丰君梅，女，1960年12月6日生，安徽桐城人，淮剧国家一级演员。工青衣、刀马旦，现为上海戏剧家协会会员。1974年考入上海淮剧团学馆，1980年毕业后进上海淮剧团工作。她扮相秀丽，嗓音优美，能文能武。

2、武筱凤

武筱凤，女，1932年1月17日（农历）出生于上海，原名冯秀清，国家一级演员，上海市戏曲家协会理事，中国戏剧家协会会员，擅演闺门旦、花旦。代表作有：《蓝桥会》、《红楼二尤》、《梁山伯与祝英台》等。

3、柏华

柏华，女，生于1961年，1976年参加工作，在原淮安市淮剧团任演员、艺委会主任，2001年7月调入现淮安市淮剧团工作至今，为江苏省戏剧家协会会员，国家一级演员。2019年1月15日凌晨2时50分因病医治无效于淮安市第一人民医院与世长辞，享年59岁。

4、陈澄

陈澄，女，1972年11月生，江苏泰州人。全国人大代表，江苏省淮剧团国家一级演员。1991年毕业于江苏省盐城市鲁迅艺术学校表演系，主攻青衣、花旦。主要代表作品有《赵五娘》、《天要落雨娘要嫁》《牙痕记》《板桥应试》《太阳花》《狸猫换太子》等十多部现代戏和古装戏。

5、陈明矿

陈明矿，男，1972年生，江苏盐城人，毕业于盐城市戏剧学校。江苏省淮剧团国家一级演员，现任江苏省淮剧团团长，师承淮剧表演艺术家陈德林，主攻小生。主要代表作品有《赵五娘》《天要落雨娘要嫁》《牙痕记》《孟丽君》《太阳花》《狸猫换太子》等多部传统戏和新编戏。

以上内容参考   百度百科-丰君梅 （淮剧国家一级演员）、百度百科-陈澄 （淮剧国家一级演员、全国人大代表）、百度百科-武筱凤、百度百科-陈明矿

王登洲是陈德林的什么人

陈德林是王登洲学习淮剧的启蒙前辈。王登洲在儿时听到了陈德林演唱的淮剧《板桥应试》后，开始喜欢淮剧，长大后成为了一名优秀的淮剧青年演员。

陈德林死于多少年别？

陈德林(1908年1月-1947年3月)，男，山东省成武人。1947年3月牺牲在菏泽东关。

陈德林，1945年3月出生，江苏泰州人，淮剧表演艺术家，陈派唱腔创始人，国家一级演员，国家级非物质文化遗产代表性传承人，有"淮坛铁汉"之称。在世、

淮剧演员陈德林享年多少岁

淮剧演员陈德林享年77岁。陈德林，1945年3月出生，江苏泰州人，淮剧表演艺术家，陈派唱腔创始人，国家一级演员，国家级非物质文化遗产代表性传承人，有淮坛铁汉之称。

准剧陈德林历史

20世纪60年代初，出生于搬运工之家的陈德林怀着对淮剧这一平民艺术的无限憧憬，跨入了泰州戏校的大门，学起了这原本源自苏北盐阜大地的淮剧。那时他才10来岁。

从专业角度讲，陈德林的条件是不错的，他的嗓音不仅音域宽，

爆发力强，且细腻多变，极富表现力。他有天生的爱好，善于学习和模仿，这对从事戏剧表演是很重要的。20世纪80年代初，正是中国文艺空前繁荣的年代，不少被禁锢了多年的艺术形式重新返回文艺舞台。恰在这时，陈德林赴上海淮剧团进修，结识了当时淮剧界最具影响的旗舰性人物筱文艳，这给他流派的形成提供了良好的条件。筱文艳是演青衣花旦的，却破例收了陈德林这个男徒弟。掌握旦角的唱腔技巧，这为陈德林后来改良生腔打下了基础。淮剧生旦唱腔的界限很明显，传统的生腔极为粗犷，缺乏委婉。陈德林在学习筱派唱腔的同时，尝试着将旦角的女声唱法糅进自己的演唱中。在传统戏《牙痕记》“十年不见亲娘面”这段唱里，他大胆将旦腔“自由调”和“小悲调”相结合，增强了生腔的叙事、抒情的气氛，注重唱腔旋律的美感，令人耳目一新，为淮剧观众提供了新的听觉享受。后来，这段唱腔很快流行开来，在首届江苏省青年戏剧广播大奖赛中获一等奖。其后，他在现代戏《爱情的审判》、传统戏《卖油郎与花魁女》、《刘贵成私访》中都对唱腔进行了自我个性化的设计，将淮剧生腔艺术引带到了一个新境界，在观众中形成了“陈氏唱腔”旋风。然而，在陈德林对淮剧生腔进行实破传统的改良，颇受好评的同时，也有人对其唱法提出质疑，生腔追求柔美合适吗？有人直接反对“娘娘腔”。就像当年京剧艺术家裘盛戎在改良花脸唱腔时被斥之为“妹妹花脸”一样，传统的审美标准对此作出了强烈的反应。有过同样经历的筱文艳对他给予了很大的支持，她鼓励陈德林，唱腔改革的成功与否要看观众接不接受，要看舞台能否接纳。只要群众欢迎，就行。顶住非议，不断总结，逐步完善。于是，陈德林更加留意向越剧、评剧、沪剧、歌剧等姐妹艺术学习借鉴，积极与戏剧音乐工作者合作，将唱腔在反复的吟唱中渐渐提高。那时，他住在上海淮剧团的宿舍里，为了琢磨唱腔，又不影响别人休息，他利用午休的时间，把自己关到厕所里，凭借周围的回音，感受唱法和共鸣。为练习发音，他坐到公共汽车上，无视车厢的喧闹，独自一遍又一遍地揣摩唱腔的每字每音。在其后，他担纲主演的《团圆之后》、《赵五娘》、《卖油郎与花魁女》等一批剧目里，大量采用经过改良过的生腔自由调、小悲调、老淮调等，一时间，清新柔美的陈德林唱腔风靡大江南北。著名黄梅戏演员、梅花奖得主黄兴德从江苏电台中听到陈德林演唱《刘贵成私访》唱段后，感到十分的新鲜，于是急切地从安徽专程来苏复制了几段陈的唱段，竟反复学唱起了淮剧。以后，每到江苏演出，客串一段陈派淮剧成了其保留节目。一时间，所有喜欢淮剧的戏迷几乎被陈派唱腔所倾倒，以争相学唱为一乐。盐城一位迷了一辈淮剧的观众，找到陈德林，执意要拜师学艺，否则赖在团里不回家。泰州一位17岁的小戏迷追着剧团看陈德林演出。专业剧团的生角演员也喜欢向陈德林唱法靠拢，出现了“十生九陈”的现象。陈德林唱腔的流行，也被专家很看好。1984年，剧作家乔国凡曾撰文评价陈德林唱腔是“淮剧的轻音乐”；1993年4月，南京出版社出版了《陈派唱腔选》，这是建国后，为淮剧演员出版的第一部个人戏剧音乐书籍。出版社在出版的前言中写道：“现阶段淮剧的生角唱腔，几乎进入了一个陈德林时代。”1995年6月，他在观众的要求下，在上海逸夫舞台举办了首次个人流派演唱会，一时间，好评如潮。戏剧评论家汪人元这样评价陈派唱腔：它出现在改革开放后的新时期，恰恰谋合了人们对文化的新期待，广泛的群众性使之逐渐发展，自成一派。陈德林说，自己的艺术理论是在不断跟着群众，日益提高的悦美情趣而推陈出新。即便在唱腔已很流行的今天，他也未停止过唱腔的探索。在近年来新创作的《板桥应试》中，陈德林的一段“板桥三哭”，在把握人物特定环境与情绪的基础上，将“陈派生腔小悲调”唱得一波三折，丝丝入扣。著名戏剧表演艺术家袁雪芬在看过这出戏后，曾深有感触地对上海戏剧界的同行们说，陈德林演的郑板桥完全超越了外化的层面，他是在演板桥之魂，人物的魂被他的唱腔展示得淋漓尽致。不少业内人士哀叹戏剧举步维艰，而陈德林却能以演出，来展示淮剧和自己。他觉得，自己主要是将每一场的演出都当作首场演出那样认真对待，对观众全身心地负责。从20世纪80年代末至今，他进行过6次大小手术。在进行过癌症手术治疗后，他曾因一次车祸造成右臂粉碎性骨折，可在手术的第三天，他却躺在救护车上，赶赴盐城为观众演出。无论在城市还是农村演出，他从不敷衍观众，从不因场地的简陋而改变演出质量。

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